En la pantalla, Grace Kelly se mostraba tranquila, segura de sí misma, ocultando secretos e intenciones más que mostrándolas y, siempre, fríamente seductora y consciente del poder de su incomparable belleza.

Fue la rubia perfecta para Alfred Hitchcock, glacial y tímida por fuera pero volcánica por dentro, incluso llegó un momento en que el director inglés creyó que nunca más trabajaría con otra actriz que no fuera ella. En los films que rodaron juntos Hitchcock la mostró definitivamente bella, elegante y classy, misteriosa, inaccesible y fría como un iceberg, aunque reservara para determinados momentos una tórrida pasión sexual. Desgraciadamente para el director, Kelly decidió transformar su estrellato en cuento de hadas, y dejó el cine seis años después de haber debutado para casarse en nupcias reales con Rainiero III de Grimaldi, Soberano del Principado de Mónaco.

Ante la duda de sí debemos recordar a la Grace princesa o a la Grace actriz, basta con evocar alguno de sus diálogos proto pornográficos con Cary Grant en “Atrapa a un ladrón” (1955, Alfred Hitchcock). Dudo que Kelly le hablara así al muermo del Príncipe Rainiero…

GRANT: ¿Qué es lo que espera conseguir siendo tan amable conmigo?
KELLY: Probablemente mucho más de lo que usted está dispuesto a ofrecer.
GRANT: Joyas… usted nunca lleva.
KELLY: No me gusta que las cosas frías toquen mi piel.
GRANT: ¿Por qué no inventa usted algunos diamantes calientes?
KELLY: Prefiero gastar mi dinero en excitaciones más tangibles.
GRANT: Dígame, ¿qué es lo que le produce un mayor estremecimiento?
KELLY: Todavía sigo buscándolo…

Después de vivir una infancia entre algodones, ambiente pijo, conservador y católico, la joven Gracia Patricia Kelly, nacida en Philadelphia, debuta en el teatro en 1949 con “La heredera de Henry James”, mientras prueba suerte también con programas televisivos como “Studio One”. Grace se había trasladado a Nueva York, y aunque su trayectoria teatral tenía viso de continuidad, la Gran Manzana la decepciona y no tarda en viajar a Hollywood.

Cuando cuenta con 22 años debuta en el celuloide con “Horas de angustia” (1951), dirigida por Henry Hathaway. Al año siguiente consigue un papel esencial para su futuro, el de Amy Kane, mujer del sheriff Will Kane (Gary Cooper) en “Solo ante el peligro”, de Fred Zinneman. La actriz consigue el Oscar y se le abren automáticamente las puertas de las producciones más importantes del Hollywood de la época.

En 1953 la nominan al Oscar a la mejor actriz secundaria por su trabajo en “Mogambo”, una producción Metro Goldwyn Mayer dirigida por John Ford, en la que Grace comparte protagonismo con el viejo Clark Gable y la espectacular Ava Gardner.

El segundo Oscar llega con “La angustia de vivir” (1954, George Seaton), después de que el papel interpretado fuera rechazado por Jennifer Jones, embarazada por aquel tiempo. La película narra los avatares de un famoso cantante alcohólico, y en el rodaje Grace hará buenas migas con William Holden con quien tuvo un idilio. Se rumoreaba por cierto en Hollywood acerca de la condición de “chica fácil” de Grace Kelly, cuya lista de amoríos breves, calentones de una noche y demás hazañas debería ser más que respetable.

1954 es un año frenético para Grace. Ya hemos hablado de “La angustia de vivir”, pero en estos doce meses también rueda “Fuego verde”, dirigida por Andrew Morton con Stewart Granger de pareja, y dos colaboraciones con Alfred Hitchcock, quien por entonces atravesaba quizás su mejor momento creativo. El primero de estos films es “Crimen perfecto” una pieza de cámara rodada en pocos escenarios de la que todos recordamos el momento en que tratan de asesinar a Grace quien acaba matando a su agresor clavándole unas tijeras en la espalda. El segundo film es la conocida “La ventana indiscreta”, donde se dedica a mimar a su prometido, un fotógrafo inmovilizado por una pierna rota (James Stewart) que mata su tiempo recluido en casa observando las extrañas conductas de los vecinos ayudado por su teleobjetivo.

Al parecer, Hitchcock descubrió a Grace visionando “Mogambo”, y a partir de entonces no pudo quitársela de la cabeza, era la actriz perfecta, una fantasía hecha realidad. Detallaba en el guión qué vestidos debía llevar, el color de sus zapatos, en una ocasión llegó a parar el rodaje hasta que Grace no tuviera los pechos a la altura exacta que él deseaba. Kelly apreciaba en Hitchcock su talento, y para regodeo del director se mostraba sumisa en todas sus decisiones; él había encontrado a su musa, la diosa rubia de sus sueños fetichistas, a quien podía manejar a su antojo delante de las cámaras.

Con “Atrapa a un ladrón” (1955), elegante y bronceada película ambientada en la Costa Azul francesa, Hitchcock, como ya he dicho antes, llegó a pensar que Grace sería su actriz para siempre, pero al año siguiente, después de intervenir en “Alta sociedad” al lado de Frank Sinatra y Bing Crosby (con quien también se lió), y rechazar un papel en “Gigante” (de George Stevens, con James Dean), deja a la comunidad de Hollywood con un palmo de narices y se marcha a Mónaco con Rainiero. Ella buscaba ser la cenicienta del cuento y él se dejó fascinar fácilmente por sus encantos, aunque tuvo muy en cuenta la buena publicidad que daría para el principado el enlace con una estrella de cine.

Posteriormente Grace tramó algún regreso al cine que no llegó a fructificar; Hitchcock lo intentó por su parte con “Marnie la ladrona” (1964), pero en Mónaco se negaron a que Grace se enrollara en el film con Sean Connery, y la película la acabó interpretando Tippi Hedren.

La actriz, ahora convertida en aburrida princesa, siguió viendo de vez en cuando a Hitchcock y a sus amigos de Philadelphia, pero ya no se separó nunca de la vida de palacio y las páginas de la prensa rosa. El 15 de septiembre de 1982, mientras conduce acompañada de su hija pequeña Estefanía por una carretera cercana a los escenarios donde rodó años antes “Atrapa a un ladrón”, sufre un aparatoso accidente que le provoca la muerte. Tenía 54 años, seis de los cuales los empleó en una de las carreras en el cine más fugaces y glamourosas de la historia.

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...por Marc Monje